此时那边沈常乐和郭奇临正演出着暂且不提，演播厅后台的休息室里却已经是听取哇声一片了。
如果说之前，沈常乐和郭奇临相声起头的时候，仅仅是贾玲和李菁两组相声行内人，发觉出来这段相声不一般的话，那么现在几乎所有的喜剧人，都是被沈常乐这次带来的新相声所震惊了。
虽然说相声他们不懂，但是毫无疑问，坐在后台的参演嘉宾对于喜剧这两个字还是有点心得的。
好的喜剧需要？什么剧本故事性！还需要什么？包袱笑点！
为什么说星爷的喜剧片牛逼？为什么说电影《功夫》牛逼？堪称国产喜剧的巅峰之作，因为他的反转够多，反转的永远快人两步。
当你以为里边的斧头帮好吊的时候，寨子里边直接涌现出来三个顶尖高手：十八路谭腿、洪家铁线拳、五郎八卦棍，然后当你热血沸腾的时候，包租婆进场赶走三人。
当你以为包租婆是个傻缺的时候，杀手来袭，顶尖高手全灭，包租公、包租婆绝世高手出手，然后紧接着火云邪神的装扮，主角最后的迷途知返化茧成蝶。
一环套着一环，反转紧接着反转，然后再在这一层层的反转中去挖掘笑点、包袱，所以可以说好的喜剧片也是故事剧情为王，用笑点服务故事剧情。
这也是为什么后来开心油条的喜剧片受欢迎而喜剧大拿的黑土大叔、郭桃儿的《祖宗十九代》都失败的原因，人家是话剧起家的啊，剧本拿出来就是一整个故事，有头有尾，有思想。
而黑土大叔的电影和郭桃儿的《祖宗十九代》，有的其实剧本出发点也不错，但是一拍起来就依旧还是按照二人转、相声的感觉，变成笑话大合集用故事服务笑点了。
只有故事足够的好才能满足喜剧最开始的目的，为了观众。
用设身处地，引人入胜的故事先把人拉到故事里边，等到观众思想跟着镜头进入了故事剧情里边，以后别管是想怎么搞笑，都是事半功倍的，这也是为什么一些烂电影有很多人说出戏呢，故事剧情太烂，沉浸不进去可不就不是出戏嘛。
所以说除了电影，包括像小品、相声、二人转演员也是一样，如何能够看明白演员好坏，节目好坏呢？最重要的就是看演员能不能最快时间将舞台下的观众带进故事了里去。
比如开心油条春晚的小品《扶不扶》，郝建推着烂自行车两三句吐槽直接将故事背景交代完毕，好管闲事的好人形象刚刚竖立好。
紧接着下一秒就是马丽饰演的老太太晃悠两步倒在了地上，扶不扶？根本不用多，不到半分钟，只要看过小品的人，百分之九十九脑袋里边肯定都有这样一个问号浮出来，一有这个想法，一产生了好奇就说明你观众就已经入戏了。
而这是小品最常用的方式，但是作为相声演员的沈常乐，这次却是采用了一个相声、说书演员的看家本领，通过和观众的互动，来让观众在入戏的情况下再度升级。